Обзор номеров современной хореографии на втором туре (19-21 апреля 2026 года)

Конкурс современной хореографии, как всегда, ожидался со смешанными чувствами надежды и досады.  Надежды – потому что хотелось верить на встречу с талантами, досады – потому что огорчение вызывали показы на предыдущих конкурсов, и они, увы тем и запомнились.

Что же предъявил нам «Арабеск» - 2026? Большинство номеров напоминали родных братьев «джентельменским набором» движений. В основном это непременные атрибуты того, что называют «контемпорари» – несколько акробатических трюков (всевозможные шпагаты, перекаты через голову, колени, стойки на голове, плечах, шее, руках, колеса, мостики, кульбиты, сальто и т.д.), перемешанные с привычными движениями классического танца. Соотношение акробатики и классики получалось различным, но суть от этого не менялась. Результат – удручающие однообразие и безликость, несмотря на мастерство исполнителей. В композициях, сочиненных, как правило, на конкретных танцовщиков, они, танцовщики, были свободны от зажимов, смелы, раскованны. Но как бы ни изощрялись в технических сложностях авторы-хореографы, сколь бы гибкими и подвижными ни оказывались «бескостные» тела исполнителей, выигрывали те номера, где содержались маломальский смысл, ясная образная задача, не говоря уже о действенном сюжете и драматургическом развитии.

Признаем: сольный номер (монолог) – задача не из простых. Но с нею справились Т. Джанабекулы – «Паук» (хореограф С .Касимбаев), Н. Рыжкова – «Химера» (хореограф Ю. Репицына),  А. Грибкова – «Эхо» (хореограф  В. Подолян), Е. Мохотаева – «Пламя» (хореограф Д. Курочкина), Шиничиро Эбе – «Сиринкс» (хореограф К. Семенов), А. Хорошилова – «Орхидея» )хореограф Т. Сулейманова), «Ева», (хореограф С. Раевская), «Лебедь» – А. Грачева (хореограф Н. Четвериков), Е. Тумкевич – «Колос» (хореограф В. Подолян, Б. Дандагариев – «Детектив» (хореограф С. Касимбаев), С. Дмитриева – «Ожидание без вести» (хореограф Е. Селиванова), А. Асатрян – «Песнь Луны» (хореограф А. Хасанов).

Особо отметим номер «Игрок» на музыку С. Рахманинова с хореографией Н. Четверикова, технически уверенно, с нервной экспрессией исполненный Н. Парадашвили. Зажигательным танцем разрядили преимущественно суровую атмосферу просмотров конкурсанты из Бразилии П. Перейро де Соуса – «Samba vokalizado» и А. Либертини – оба номера в постановке Г. Альмейды, а также пермяк Л. Качаев в номере «Американо» (хореограф А. Сушин).

Редкими, но всегда желанными и к тому же перекликающимися комедийными зарисовками порадовали А. Грачев – «Первое свидание» (хореограф Д. Шалаева) и А. Каверзников – «Первые цветы» (хореограф Д. Залесский).

Заинтриговала К. Городнова в данс-пантомиме «На выход» (хореограф М. Кафанова). Нервная игра со стулом и красным полотнищем закончилась, когда раздался крик новорожденного дитяти. Только тут стало ясно, кого изображала исполнительница – страшащегося неведомого мира ребенка, которому подошел срок выйти из материнской утробы.

Не в пример авторам монологов куда большими возможностями обладают сочинители и исполнители дуэтов. Вспомним мысль Джорджа Баланчина о том, что стоит выйти на сцену женщине и мужчине, и возникнет сюжет. Однако сюжет сюжету – рознь. Так получилось и на конкурсе. Разнообразными, то более, то менее интересными по лексике и драматургии оказались дуэты: А. Калитина, В. Серков – «Воспоминания» (хореограф В. Арбузова), Т. Тимошенко, Н. Качаев – «Я в центре внимания» (хореограф А. Таранов); К. Белова, А. Барановский – «Поговори со мной» (хореограф Н. Мадан), А. Морозова, Д. Ведерников – «Челлендж» (хореограф Д. Салимбаев), Э. Насырова, Д. Церцвадзе – дуэт из балета «Тесла» (хореограф О. Габышев). Три номера представил А. Расторгуев: «Постскриптум», «Элегия» (хотя ничего элегического не наблюдалось) и особенно изобретательный по композиции и поэтичный эротический дуэт на песню «Земляника». Во всех блеснули мастерством С. Мордвинова – П. Харламов, А. Тимергалиева – Р. Лобас, А.-Ж. Пинейро – А. Михалев. (В конкурсе хореографов мастер Расторгуев не участвовал).

Зарядом непосредственного веселья одарили бразильцы М.-Э. Кабрал, В. Сантос – «Замок Арены» (хореограф все тот же Г. Альмейда), а милым озорством позабавили Э. Зубаирова и Р. Анваров – «Изгнанные из рая» (хореограф Р. Абушахманов).

Отрадно, что конкурсанты стали более взыскательны по части музыки: звучали произведения Лядова, Чайковского, Рахманинова, Генделя, Листа, Моцарта. Но что касается названий номеров, здесь по-прежнему есть к чему придраться. Вот несколько примеров неудачных, не помогающих пониманию постановки или попросту нелепых названий: «Инструкция по сохранению спокойствия», «Точка преломления», «Шепот дуэта», «Свет внутри», «Защищенное», «Основное движение», «Краса-коса-зараза», «Чужие мысли в моей голове», «Прикосновение лебедя», «Облако на мне», «Линия бережности», «Пустошь», «Пустота», «Пустой дом», «Трагедия выворотности» и т.п.

Умные люди на ошибках учатся. Обижаются на замечания им противоположные. Будем учиться, а значит, станем лучше. Стремление к совершенству – верный путь к успеху, правда, ему не бывает конца.

Ольга Розанова,

Кандидат искусствоведения,

Член жюри прессы.